首页 >  世界奇闻 >  欢迎来到高解像度的“真实”世界

欢迎来到高解像度的“真实”世界

2020-04-09 作者:

文|史蒂文·林奇

第一层:“你必须在葬礼上哭。”

《我们是小僵尸》以小英雄光的自我叙述开始,这很接近默索的风格:“今天,我妈妈变成了灰色……”然后,这部电影在视觉上重述了这句话:当光在停尸房面对他父母的尸体时,突然,几个电视台的工作人员带着夸张而明亮的标志冲了进来,画面开始缩小,画面变成了DV风格。我们可以看到死去的母亲突然坐起来,在镜头前比划着一个“V”——原来这一切只是一个有趣的真人秀。

然而,这并没有真正发生。在他身后,一个成年人走了进来,满脸凝重地告诉他,这的确是他父母的尸体。

(光希望背后有一只老虎)

但是他没有哭。他只是在玩他的游戏机。在念经和守夜的传统仪式中,他只能感到无聊。在他眼里,那只是一群无聊的和尚在重复一些他不知道的咒语。

然而,在葬礼上,他不得不面对亲属和家人的其他法律(或传统口技),比如这样:“你一定很难过,然后哭。”这句看似温和的话实际上可以转化为一种强迫:“你必须在葬礼上哭!”眼泪不是情感,而是情感的障碍。它们是纯粹的象征性仪式,以“我比你更了解你的愿望”为借口来约束年轻人

然而,《我们是小僵尸》是z一代的神话,他们已经进入了后现代状态。他们父母宏大的叙述和复杂的仪式仍然失败。他们是处于原子状态的一群人,属于纯粹的微观叙事。他们甚至不需要回应广岛的历史创伤。我们仍然可以在《小僵尸》中看到那些黑白图像,但作为一种后现代的个性化拼贴,它们指向了一种似乎“不现实”的灾难想象。

第二层:后现代主义之后

(citypop暗指一种逃避享乐主义)

在日本文化中,从开始到结束,我们可以看到对宏大叙事的本能拒绝,并关注个体心理的微观状态。然而,日本文化真正的“后现代状态”出现在20世纪80-90年代的泡沫和后泡沫经济时期。这种集体的逃离欲望被消费主义融入了一种完全超现实的状态。无论是新宿、涩谷耀眼的霓虹灯还是昭和的综艺节目和游戏,我们都能找到一种夸张的状态,这与“真实”的日本大不相同。此外,在当时流行音乐流派城市流行音乐中,不难发现一些不属于日本风景的常见文化符号,如海滩、椰子树、飞机、汽车旅馆等。甚至许多作品都用英语演唱。它们都代表了美国在热带和海洋另一边的想象,并有意拒绝“日本自然”,这是一个从未真正存在过的世界。然而,就在这种“后现代状态”的表象下,隐藏着一个事实,即它们都来自于商业机制的生产和运作。

(像素掌上电脑的迷幻感来自基于想象的技术艺术)

在《我们是小僵尸》中,光并不迷恋下一代,画面接近真实的PS4或XBOXONE,而是8位红白相间的机器、16位SFC和像素掌机,类似于20世纪80年代出售的Gameboycolour。随后,其闪亮的幻觉效果意味着前互联网的赛博朋克想象。因为互联网的真正到来,这幅画非常真实。伪真相结束后,未来实现了。欢迎来到后现代世界。小僵尸和成年僵尸是这里的土著。《我们是小僵尸》中的Z一代与其说是对20世纪80年代的怀旧,倒不如说是对20世纪80年代的想象的怀旧,那种由于缺乏技术而产生的想象。

(电影《我们是小僵尸》的语言得益于电子游戏的想象力)

不同的选择可以任意连接,形成不同的结局。作为一部电影,《我们是小僵尸》也受益于这种想象。那些“不真实的”甚至荒谬的图像,以及芯片音乐,为这部电影提供了相当大的灵感。没有这种形式感,它只是一部程式化的传记/青年电影,讲述一个乐队的成长历史,或者老式的代际关系。然而,这位特立独行的长期导演却尽力不让我们注意文本和内涵,而是提醒我们注意那些不“真实”的东西,注意游戏化的叙述,注意根深蒂固的超文本。在这里,所有的错误和可能性都被接受,不同的分支潜伏在主线之外。

最终水平:高分辨率的“真实”世界

然而,《我们是小僵尸》并不是一部鼓励“逃离”的电影。它肯定会站在“虚拟世界”的立场上,做出一定程度的反思。就像“头号玩家”的结局一样,当帕西法尔获得虚拟系统绿洲的管辖权时,他宣布绿洲服务器将每周关闭一天。在《小僵尸》的结尾,小僵尸乐队因社会事件解散后,他们选择了《继续》,他们来到了父母在“现实世界”中死去的地方,然后走到了远在天边的山。他放下游戏机,喊道:“多高清的大自然啊。”

(光在玉子看到了死去母亲的影子)

从表面上看,这部电影揭示了它的“积极价值”:那些在虚拟世界中长大的z一代“小僵尸”重塑了“现实”,并在这个世界中找到了自己的情感。光在玉子看到了死去的母亲,一个女乐队成员(我们认为俄狄浦斯情结?或者是青春期的到来还是性意识的觉醒?),然后埋葬手中的游戏掌机,然后他们进入成人社会,拾起成人的责任意识,成为父亲或母亲,“小僵尸”乐队只是一个隐藏的主题,但并没有完全消失。

然而,从光的话中,可以发现另一个意义,那就是最终的虚拟现实/虚构。视频游戏与虚拟网络的关系不仅是旧媒体的延伸,也是对现实和“现实”的新理解。

具有讽刺意味的是,《小僵尸》结尾提供的“现实”只是一种“现实感”,满足了观众对日本“疗伤”电影类型的想象。在这样的电影中,对生活感到沮丧的人通过某种形式的治疗发现了生活的美好,并决心活下去,然后故事突然结束。在经历了摇滚的“精神污染”之后,以回归自然的绿色基调结束是令人愉快的,但它暗示了一个更令人困惑的终极混乱。我们究竟在哪里找到真相?

-结束-

审计|劳森编辑|三明治饼干

版权属于史蒂文·林奇。请联系香料评级机构获取授权。

你点的每一个表扬,我都认真对待。

上一篇: 632米的上海中心大厦,刮台风摆动可达1.4米,里面的人安全吗?
下一篇: 一旦揭开这四大未解之谜,可能会完全颠覆人们的认知
相关推荐